cloth wrapping

古琴裹佈如做裁縫，每一吋都要做到一絲不苟，慢條斯理縱橫有序。因為布紋機理就像木紋，其分佈疏密方向都影響著音色的細節。而更重要的一點是它成為了木胚與漆灰的鏈接橋樑，也更是奠基。

就在這一部開始前，最需要明確的一點是整個漆工過程的每一步和漆有關的工序都需要經過打磨。裹佈亦然，畢竟布也會有厚薄疏密之別，粘貼後更有深淺鬆緊之分。所以裹佈前後都需要注重打磨一事，而這是對工藝的一種尊重與負責，因為它的粘合程度直接決定了將來的漆面是否細膩與穩定，而非出現鼓泡掉皮以及異常的裂紋分佈等隱患。

至於琴的裂紋和布是因果關係，其前因後果也就在當下造作。

Particles formula mixing

古琴灰胎的調配，決定了一張琴的穩定性、外觀、精度、響度、勻度以及細節的音色。而其中配方則會因應不同製作經驗、個人喜好、音色審美等而有所不同，但總離不開灰這一物料。

簡單理解就是大幅增加漆的固含量，穩定並增加琴面厚度，從而改變古琴震動發聲的特性。但也當然決定了琴漆面細膩度的關鍵所在，它的幹固穩定性決定了將來在一年十年百年後的機理。

反之，可以在灰胎中增加不穩定因子或水，在固化後可以製造縫隙從而可以達到在後期固化收縮階段產生不同的裂紋，從而達到仿古的漆面效果。

rough smoothing

其實古琴在木胚、裹布後、每一層灰、每一層漆都需要注重打磨，因為打磨決定了灰胎的平整度以及勻度。木和布的打磨決定了平鋪粗灰的均勻度，而粗灰的打磨決定了整個平面的平均厚度的最大最小厚度差。

這一步的工序決定了往後的灰胎分佈勻度及對稱性，更決定了往後的工作量是否呈倍數增加。因為灰胎的允許誤差極少，弦的煞音夾角只有1.5°情況下弦面緊挨，灰胎鼓起一張紙高度也就產生或多或少的煞音問題。

“圖難於其易，為大於其細，天下難事必作於易，天下大事必作於細”–《道德經》

加速固化

lacque ash solidification accelerating

一年四季、十二個月、二十四節氣，各自有明顯的濕溫氣壓交叉變化，自然界的水從而演變出焓熵效應。而這個效應簡單理解就是大自然的氣候變化。

俗語有話“南方乾油，北方乾水。”在南方氣候平均濕度較高，所以針對生漆工藝製作過程可算是得天獨厚，而相反在北方氣候一旦濕度低於65%溫度低於15°C生漆就會難以固化。而灰胎深層內部水份和氧氣一旦耗盡就停止繼續固化。從而導致琴灰面持久不乾，並且可以用手按壓凹陷。

為避免南北兩地的北風天、秋燥、夏秋燥、三伏天等與古琴製作工期衝突，可以搭建恆溫保濕空間進行加速固化，以確保在一個月左右徹底固化。

檢查平整度

string path checking

其實檢查平整度是穿插在木胚、裹布、灰胎三大階段里每一次的厚度加減。因為它的平整度決定了一張琴在成琴以後的彈奏穩定性，因為在弦面距離無限貼近的情況下會因為細微的不平整而產生音色異常現象。

檢查平整度的工具其實有很多，但值得注意的是在每次修正以前都需要畫弦路參考線，這樣才能有方向性地修正橫縱經緯的不平整細節。其次就是時刻關注前後氣候的對接，避免氣候變化而引起的假性誤差。

“《易》曰：‘君子慎始，差若毫釐，繆以千里。’ ”–《禮記·經解》

细灰水磨

fine ash smooth with water

細灰水磨需要細膩且緩慢進行，因為細灰塗層淺薄有如漆面。但儘管經驗再足也難免會因為失神而出差錯。或有時候細灰水磨也因為水和灰混合的泥漿遮擋，而未及時沖洗就稍有不慎磨穿淺層細灰。

所以這一步如果為求完美無瑕，通常也會因此而陷入膠著且多次循環狀態，要做到點到即止也許還是適當讓內裡的粗中灰星羅棋布，這樣的機理就不太過於刻板。

煞音問題標記

string path problems marking

弦路檢查就是在修補細灰後的再次進行的細緻檢驗。通常氣候變化和緩穩定以及木胚工藝達標後，琴面弦路的精度就會相對穩定，其沙音與怪音出現幾率也較少。

而在這一步前後如果氣候變動大 ，修動琴腔內部週期過短就會相應出現琴面隆起沙音部位，例如九徽至十三徽、四徽至七徽兩大中軸部位就是高發部位。

細孔修繕

fine ash patching

由於弦路修正會或多或少磨走早期的細補灰胎，在這一步就會出現一部分粗中兩種灰胎的顆粒紋理，乾透後細看就會發現表面分佈有磨刀石棱角刮損而產生的大量深淺不一刮痕，所以這一步需要以刀片掛極細灰末進行修繕。

侧边修缮

side patching

側邊修繕一般需要3日，主要針對蕉葉琴系列而獨立出來的一個細修步驟。由於蕉葉琴的外形結構特異性，通常會把蕉葉琴體切分為弦路、裙邊、琴頭三大區域。

側邊修繕通常不至於觸碰到弦路，所以沒有過強調其先後順序。而鑒於弦路修正難免有挪移琴體導致的不可預料碰撞，裙邊修繕就會適當後移到接近成品階段進行。

整体细磨

hole body smoothing

整體細磨，通常針對仲尼琴為主，打磨大範圍平直面。因為仲尼琴在燈光之下，由於其大塊平直琴面而使得光影反射相當具有規律性，也因此非常容易能夠發現琴面因為前期打磨不達標而出現的光影異常，高光區直線扭曲、琴徽凹或突光圈等。

所以在這一步需要進行大範圍再一次的細磨，讓最終成品得以達到弧面玻璃的。視覺質感。

琴徽定位

emblems positioning

之所以部分古琴的泛音響度一致性欠缺，相當部分原因就在於徽位鑲嵌前的定位有誤差。

而徽位定位盡量安排在灰後或漆後較為精準，畢竟琴原有的構圖有效弦長在整個製作階段裡因實際情況而有所誤差。

徽位預裝

emblem hole carving

琴面是一面扇形弧形，儘管琴徽一致性再高也可能會因為實際情況而強差人意。

所以在真正操刀鑲嵌前仍需要進行預裝觀察與體驗。預裝通常可以先臨時黏貼在琴面進行正位觀察，這樣避免因為反復從鑲嵌凹槽里摳起琴徽，導致徽位與鑲嵌槽崩邊，影響後期完美性。

琴徽磨平

emblem smoothing

琴徽鼓起或塌陷，相當一部分原因在於打磨工序把控不及。打磨徽位工作需要注意減少在同一位置有過多的磨損。更需要在鑲嵌期間讓琴徽留有適當的餘地進行磨平，琴徽過多高出琴面則導致琴面大範圍塌陷，過少又導致塌陷。

所以磨平與鑲嵌相互相成，提前在灰胎或後移到漆藝階段進行鑲嵌打磨，也需要因應實際情況進行調整。